paisagensuperabundantes

paisagens do mundo [ou ensaio de um 1o movimento em sarah sze]

2010-03-17T20:52:00.000-03:00

[14/03/2010] yo la tengo....

2010-03-15T19:21:00.001-03:00

esculturas micro-ambientais [sarah sze]

2010-02-20T22:55:00.005-02:00

enviroments [slinkachu]

2010-02-20T22:19:00.005-02:00

pocket gardens 01

2010-02-17T00:37:00.002-02:00

uma terra de fantasia

2010-02-16T22:50:00.004-02:00

o pé de alfafa está enraizando-se pela língua

e a vida em pernambuco está calma e cheia de ternuras

=====viagem

para conhecer uma geografia da casa de julho e agosto em anuérpia

entrei em marcha

para pela escrita encontrar outros

que existem somente no espaço de uma nuvem

30 dias em lisboaleipzig

hoje, carnaval nas ruas

crianças e adolescentes de sorrisos diferentes

outram-se em heróis e vilões cartunescos de filmes hollywoodianos

ou como animais de uma zoológico

ou como os arquétipos lobo mau ou cinderela entre outros

imaginam-se reis

agora

dias frios e nublados se tornam cheios de mini-pessoas fantasiando novos doces sonhos

um pé de alfafa...uma tiquinha

2009-01-20T22:41:00.002-02:00

ela gosta de coisas menores

detalhista com pétalas de flores lançadas ao céu de sua própria boca

olhares fixos a reflexos de sua minoridade

romantismo às avessas

2008-07-28T16:35:00.001-03:00

[veja o filme]

sssssshhhhhhhhhhhh..............

2008-07-28T16:32:00.001-03:00

sobre este clipe:

A música é o silêncio que existe entre as notas" (Tom Jobim)

Fessor, essa frase eu ouvi quando estava quase dormindo e lembrei da aula em que você "tocou" aquela música no celular. Hohoho!

delicadamente íntimos

2008-02-06T13:08:00.001-02:00

em uma das noites anteriores.

[com licença, o almoço]

sobre esquecer-se de si mesmo

2008-02-06T13:05:00.000-02:00

da releitura de 'crônicas de uma casa assassinada":
"foi aí que decidi pôr meu coração à larga e esquecer, como aconselhava o coronel",
entrevisto:
"foi aí que decidi pôr meu coração à largar e esquecer, como aconselhava o coronel",
então esquecido...

marilândia

2008-01-07T22:00:00.000-02:00

o alvorecer da adolescência: uma mulher morena e nua deitada na cama de tias na casa dos avós, numa cidade interiorana. esta é a imagem vista aqui, entre os garotos atrás de saraghina.

adeus'es ao som de "no one knows i'am gone' de tom waits

2007-12-29T13:29:00.000-02:00

depois de dois filmes, risadas jogadas ao vento e nuvens inventadas por metro, no centro da sala são recebidos presentes para uma criança inventada. e também para um neto que desaparece no alvorecer de uma morte anunciada há anos, desde o nascimento do ovo.
na varanda marmorizada dos novos ricos, um adeus de quem volta logo, não mais como familiaridade, mas como aridez miniaturizada em uma novidade.
no aperto de mãos à porta, um engasgo de um ir que não se pode mais deter de desejar.
no automóvel, passando por grandes avenidas secas e desérticas, onde a ensolarada lua ilumina o caminho até o túmulo, um "te vejo do outro lado".

em casa, junto a caixas, livros e suculentas leguminosas, o arranhado de um canal fora do ar qualquer mostra o primeiro milionésimo do milionésimo do milionésimo de segundo do bigband. apenas uma idéia...

contatos 04

2007-12-29T13:26:00.000-02:00

Presente aos Campos de Alfafinhas,

"natal é coisa q só ganha significado de novo com uma criança.
noel é o máximo.
vc ensina jingle bell - "já acabou papel" e ele aprende repetindo na maiorfelicidade.
presente não tem nada a ver com consumismo: qualquer coisa colorida -principalmente o "pepel"-é a festa.
vermelho mão tem nada de brega ou exagerado. é a cor!
festa de família é uma festa (de verdade).
[...]
e a plantação?
crescendo?
[...]
bjs"

contatos 03

2007-12-01T11:50:00.000-02:00

Cara Alfafinha,

hoje, fui ao aeroporto levar voce e sua mãe. voces viajaram para o rio de janeiro.
deixei-as no portão de embarque, felizes e contentes para irem ver seu irmão.
vi seu avião indo embora, vi o sol nascer com sua mãe no carro, no caminho.
acordei e vi o dia em um dos seus momentos duplos mais marcantes: o nascer do sol. depois de ontem, o pôr do sol ter se tornado um alaranjamento, cor esta que sempre gostei; hoje vi o nascer.
fazia tempo que não via o dia tão lindo e tão cheio de.....coisas daquelas que te tiram o ar.
espero amanhã acordar mais cedo ainda para assitir e participar desse nascer do sol.

fique bem

seu pai desde sempre, desde idéia
OBS: suas avós são sagitarianas; meu pai tem o nome do seu bisavô; minha avô, sua bisavó então, tem o mesmo nome de sua trisavó.

bancas - 02 [o lugar que se ama tentar]

2007-12-01T11:44:00.000-02:00

1530 e já havia duas pessoas a espera de serem chamados.
ambiente de tensão.
depois dos dois, uma sala onde pede-se respeito e distância. campo minado:
"fale-me de seu projeto"
[resposta dada onde não são abertas possibilidades de conversa]
"voce já fez disciplinas por aqui?"
[resposta dada por quem quer conversar, algo como: "é por aqui mesmo que vamos"]
"só tenho uma pergunta: o que é a vida a que voce se refere?
relaciona-se ao biografema barthesiano?
como encontrar tal vida no discurso literário?
que vida é esta?"
[....]

"arquivos do um qualquer" é "arquivos da solidão"[essencial, segundo blanchot]

bom tempo. bons dez minutos. certeza de uma vida produzida naquele instante. uma vibração voltando como solidão, já.

bancas - 01 [o lugar que se odeia gostar]

2007-12-01T11:33:00.000-02:00

ninguém à espera.
alguém dentro da sala.
sala esvazia-se, passam alguns minutos e lá dentro, numa salinha com três pessoas já cansadas e uma delas de pé, andando desorientada pela sala.
"apresente seus planos de ensino"

"voce está no ih?"

"então, voce tem disponibilidade pois não viajas mais?"

perguntas secas, diretas e cortantes.
sair da sala, brisa na pele emudecida e certeza de que decisões já haviam sido tomadas ao articular as idéias imaginadas. meu desenho de conexões entre-campos, minhas invenções de teorias e conceitos, minhas unidades de ensino de vida, meus blogs, meus heterônimos são outros que não àquele esperado.
faltou maturidade para mostrar exatamente o que se queria.
faltou maturidade para saber as regras do jogo.
porém, quem queria? o que fazer lá?

de r para nosotros

2007-12-01T11:31:00.000-02:00

[sobre morte e envelhecimento]
"as pessoas não suportam a história"

[sobre o mercado]
"o senso comum é da ordem da sensoralidade"

posso morar lá?

2007-11-26T13:56:00.000-02:00

um feriado em são paulo:
engarrafamento de pedestres numa ladeira próximo a estação São Bento, no centro da cidade;
exposição 'futuro do presente' no instituto cultural itaú com picolés de água e estômagos a céu aberto;
concreto ensanguentado que faz essa cidade o que ela é...um arroubo desenvolvimentista sob os escombros de gente que veio dos confins do Brasil fazer uma outra possibilidade de vida;
metrô com tv minuto e que te leva a todos os lugares, menos ao mam ['contradições'] e pavilhão da bienal de arquitetura;
livraria cultura e suas lajes caidosas;
mas ainda pergunto sobre morar lá, em um lugar onde tudo tem pesos relativos, tem distâncias cada vez maiores apesar de um [dito fácil] acesso a tudo...

centenário, embora seja centésimo segundo

2007-11-26T13:54:00.000-02:00

passei dos cem. esse é o 102.
isso vai me tornar um pouco de tudo o que´há de mais no mundo'.

adeus ao 'buona tavola' e dias de churrasco no clube

2007-11-26T13:49:00.000-02:00

700 é o número de metros daqui até as alfafas e mais uma infinidade de outras numerações.
mas 700 é o pagamento de uma suposta dívida paternal.
poderia ser mais ou menos 700 reais, reais estes acumulados ao longo dos anos e da convivência que agora se reconstrói.
estamos agora na estaca zero, não é verdade?!?!
todos os reais foram esgotados, apagados ou melhor, permanecem como reminiscências de outrora.
espero agora por novos 700s, embora não saiba se serão todos eles.

contatos 02

2007-11-26T13:39:00.000-02:00

Minha Cara Alfafinha,

plantando pés de alfafinhas [que penso ser uma planta].
comprei um pagão rosa agora que sei que és feminina,
tua mãe, um macacão de jardineira,
tua avó, sapatos, prendedores de cabelo e de cabelo com florzinhas bregas....
debates sobre polinizações em nova lima,
tamanho que agora estás pois sabemos que até cinco dias atrás tinhas 18 cm e 236 gramas,
e sonhos com menininha de cachos castanhos e jardineira marrom descendo a rua chamando pelo pai, o papai.
uma pessoa é inventada numa mistura de barro e palavras.
alfafinhAs, como diz k, existe há tempos, desde o momento em que te dei tchau ao sair da casa de sua mãe.

aqui está tudo bem.
espero voce sair então...ou melhor, te espero para virarmos madrugadas juntos.
e enquanto isso, vamos conversando, não é?!?

os pequenos sabe[o]res de danuza leão

2007-11-26T13:35:00.000-02:00

Um conjugado

A maior dificuldade deve ser, depois de um dia de trabalho, chegar em casa, tomar banho e escolher em que sala ficar

Danuza Leão

As pessoas passam grande parte da vida correndo atrás de um sonho: mudar para um apartamento maior com três quartos, dois banheiros, e se tiver playground e piscina no prédio, é a felicidade total.Para os muito ricos isso não é nada. Casa de rico tem coisas que até Deus duvida: sala de jantar para ocasiões mais formais, sala de almoço para o dia-a-dia, biblioteca para conversas privadas, uma sala pequena e íntima para ler os jornais e tomar o café da manhã, e salas e mais salas, que só são ocupadas, aliás, em dias de grandes festas. Mesmo ficando dois, três meses sem ninguém entrar, os cinzeiros e porta-retratos de prata brilham, e os potinhos com chocolate estão sempre regularmente cheios. Nessas casas, são várias geladeiras: uma para frutas e doces, outra para os legumes (fora as dos vinhos), freezer para carnes e freezer para produtos vindos diretamente do mar. Quem cuida de tudo isso? A dona da casa? Só se tiver feito um curso de administração de empresas e de culinária, fora o de psicologia. Lidar com tanta gente, administrar as tensões de dez, 15 empregados, não é tarefa para qualquer um. Pensar em como vivem essas pessoas me intriga: quem faz as compras? E dá para saber se quem faz essas compras está sendo honesta, que 20 pés de alface por semana é o consumo normal, ou 17 seria o suficiente? Feira, todo mundo sabe, não fornece nota fiscal. Deve ser um problema ser muito rico. Como saber, quando um dos motoristas diz que está na hora de trocar o óleo de um dos carros, se é verdade mesmo ou se o recibo é um acerto entre ele e o dono do posto? Os ricos de gosto mais tradicional costumam ter dezenas de meias pretas -importadas, claro. Será que alguém conta, toda semana, para ver se está faltando alguma? E se estiver, será que ele percebe? E os sabonetes, pastas de dentes, desodorantes, que devem ser comprados em quantidade industrial, ficam guardados num armário trancado a chave? E quem guarda a chave? Difícil também deve ser na hora do jantar. Será que os muito ricos sabem o que vão comer, ou é sempre uma surpresa do cozinheiro? Se em qualquer botequim de subúrbio o cliente tem o direito de escolher entre um mocotó ou uma dobradinha com feijão-branco, por que os ricos não têm esse direito? Isso é que se chama injustiça social. Mas a maior dificuldade deve ser, depois de um dia de trabalho, chegar em casa, tomar banho e escolher em que sala vai ficar. Na de chintz estampado ou naquela de sofá listado? No jardim de inverno ou na varanda com vista para a piscina? Um problema. Um dia eu tive coragem e resolvi pesquisar com um milionário que conheço: perguntei, na lata, como é que ele faz, nessa situação que se repete todos os dias, e a resposta veio, clara e simples. Como sua casa é imensa, o quarto de dormir também é imenso, e nele o decorador -sábio- colocou uma grande televisão, o som, os discos mais queridos, uma bandeja com uísque e vodca e uma geladeirinha onde ficam refrigerantes, chocolates e gelo. Aí ele liga para a cozinha pelo interfone e pede o jantar no quarto, numa bandeja. Come vendo televisão, depois ouve um disco, lê um livro e dorme sem nem lembrar que o resto da casa existe -igualzinho aos pobres. Você que sonha com um apartamento igual ao dos ricos aprenda mais esta: ninguém precisa de mais do que um conjugado para ser feliz. Nem eles.

pessoa_______________L

2007-10-27T09:17:00.001-02:00

no dia 08 de agosto, ao afirmar que estava grávido de um projeto, mal sabia que já não era uma mera projeção há dois dias.
agora, tenho cada vez mais fé [isso que Llansol diz que não se deve diminuir: o poder do acreditar naquilo que o corpo escrevente está a passar] de que as coisas não acontecem por acaso, mas pelo acaso convergente de encontros fortuitos, tal qual a enciclopédia de fortuitos.

depois da queda

2007-10-27T09:13:00.000-02:00

volto ao mundo depois de várias tormentas turísticas, literárias de arquivos,
saio do enclausuramento
com "journey to the line" de hans zimmer.
em um casamento, volto a exercitar aproximações.

contatos 01

2007-10-27T09:07:00.000-02:00

comprei livros para ti, meu amor:
.Selma de Jutta Bauer, sobre uma ovelhinha que ganhou um prêmio em dinheiro;
.O Povo das Sardnhas de Delphine Perret ou de onde vieram o povo das sardinhas;
e
.O Triste Fim do Pequeno Menino Ostra e Outras Histórias de Tim Burton, porque é do Tim Burton.

lerei-as para voce daqui, do meu lugar, do seu lado, com sua mãe, sorrindo para você.

exuberância melanciosa

2007-09-08T19:47:00.000-03:00

havia me esquecido de viajar

2007-08-29T22:18:00.000-03:00

desacostumar-se com o chão
deslocar-se de uma rotina de gestos e relações
apontar para as nuvens fri[da]orentas
sair do hospital
depois de cartas trocadas.
um desejo de viagem coloca um corpo de teias em movimento.

uma pequena volta para o lado de cá.......

2007-08-29T07:30:00.000-03:00

com o forte ritmo de uma vida que se [des]desenha à frente
a cada hora do dia trabalhada,
a cada hora do dia movimentada de um lado a outro,
desaprendizado do ritmo adolescente.
agora, substituído está sendo por uma vida material,
não uma enDurascida, mas
uma de responsabilidades
de contas de luz, telefone, celular, aluguel e condomínios.
uma nova intensidade. uma nova eternidade. um novo intervalo Pessoa________l

tudo passa cada vez mais velozmente
sendo o corpo acompanhante intermitente de tais passagens
sentindo-se contorcido pela manhã,
esmagado por sonhos de enlutecimento,
insônias provocadas por luas cheias.
hoje, no horário rotineiro de acordamento pela madrugada
anunciante de um novo ciclo
o corpo acorda a todos a todo momento
sentindo a luz da manhã em seu quarto
ou a presença ainda não [de-s]marcada
no leito de morte.............

invadida pela luz do sol
por todos os lados
a primavera anuncia sua volta
com desabrochares e coloridos intensos
nas avenidas, ruas, varandas e rasgos do solo.
ela anuncia sua presença do lado de lá
plantando no asfalto
desenhando bolas nas paredes brancas
construindo selvas de vasos comunicantes.
esse é o seu sonho de embolsamentos.

um novo ritmo a ser escrito reaparece na tessitura pixelada dessa tela.

volto a escutar o que está dentro de tudo que pulsa
tudo que está morto
tudo que sobrevive
tudo que ainda permanace invisível aos olhos meus.

um fortuito [re]encontro

2007-08-26T18:00:00.000-03:00

bebezinhos

2007-08-15T12:24:00.000-03:00

L,
ao contrário, tenho tido dificuldades de ler coisas que realmente me interessam. esse início de trabalhos escolares em escola nova tem me sugado muito tempo...às vezes, não consigo me libertar mentalmente da coisa. fico remoendo planos de ensino, cronogramas e o que vou falar ou ler para preparar a aula.
ritmo: saio de casa, tomo o onibus, vou a newton paiva: aula. volto para casa, almoço, a tarde me preparo em silêncio - o melhor momento, silêncio absoluto, energizando-me para falar sem parar - , ouvindo nino rota e suas trilhas para os filmes de fellini [o melhor momento do dia...trilhas sonoras animadoras e circenses, tal como a vida cinematográfica de fellini] e a noite: aula. tem sido cansativo, mas alguns trabalhos me animam muito, assim como chegar em casa para bom descanso e quietude.
sabes, tinha me desacostumado à correria da cidade grande. trabalhar em lugares diferentes e estar entre eles por pouco tempo. sempre gostei de estar entre os lugares por quase uma hora. sempre gostei da lentidão...joão barrento, do blog "escrito a lápis" que havia te falado, que diz que está reaprendendo a lentidão...acho que estou desaprendendo....
saio de casa e o barulho é ensurdecedor. porém, ao mesmo tempo, é ótimo sair nessa paisagem de ruídos em silêncio, calado, em transe, rumo ao onibus...perder meia hora no onibus como fiz hoje é muito bom....inclusive, tenho de comprar um som para esses momentos parados em deslocamento. sempre achei que a vida deveria ter uma trilha sonora...
mas queria mesmo o silêncio da minha sala, meus videos, meus solitários sites e interativos blogs, caminhadas pela savassi, almoços tranquilos sem hora para acabar, minhas coisinhas que ainda não tenho e meus livros para escrever e pensar, ouvindo o barulho lá fora e aqui dentro, ambos ultimamente substituídos por uma rotina de sons hierarquicamente coordenados: casa, escola, casa, escola, casa, entremeados pelo deslocar-se, que só reaparecem à noite.
...ao mesmo tempo, período fértil. estou grávido de um filme disse bergman ao explicar porque após quase 20 anos fez Saraband...estou grávido de uma idéia de projeto: uma sala de professores dogvilliana no quarto andar do []. convencerei a todos amanhã a faze-la com fita, plotter de corte, vasos e plantas escolhidas pelo meu aluno-jardineiro saulo [responsável direto por todo o paisagismo do lugar].

[preciso passear pelos filmes. transbordar com eles. voltar a alguns deles. escolhe-los a dedo...]

descanse e fica bem no seu soninho gostoso
bjos
com certeza, conversamos

motoboys no parque

2007-08-08T08:56:00.000-03:00

estou grávido de um projeto, como diria Bergman...

Ingmar Bergman [1918-2007-...]

2007-07-30T08:39:00.000-03:00

"independente de crer ou não, de ser cristão ou não, eu faria a minha parte na construção coletiva da catedral." [BERGMAN, I. apud BRAGG, Melvin. O Sétimo Selo. p.83].

é com Bergman se inicia um ritual dedescobrimento da dor do outro com o outro. é com ele que se prepara para as agruras da morte; a ironia da traição estampada no riso meticuloso e desajeitado de um amante pego com a esposa do marido que acaba de entrar no quarto; o jogar como viver, mesmo sabendo que o final será uma perda, mas talvez não a maior delas; a perder, independente do que, mas sempre perdendo para viver; que se aprednde a amar a mulher femininamente.
é com ele que vê-se um velho a caminho de receber prêmios por sua matematicamente vivida vida que não se sabe se valeu ou não a pena cada minuto de sua aproximal morte; tem-se imagens como a de uma bruxa sendo queimada numa fogueira na época das cruzadas ou de um grupo de pessoas subindo a montanha em bdireção ao apocalipse ou a águia parada no início do jogo de xadrez entre a morte e o cavaleiro Block; crianças aprendendo a levantar apesar de seus fantasmas; o fator [des]agregador da família em festas cheias de cor e floridas onde crianças dormem seu sonho de doçura.
bergamn faz perder qualquer inocência porque: "[...] à custa de uma renúncia de investir a arte de um valor de verdade absoluta, proporciona ao artista, de maneira muito otimista, a capacidade de assumir toda a invenção do mundo e, por essa atividade fundamentalmente egoísta, de encontrar todo homem no lugar onde ele está em busca de seu prazer. o artista inclina-se sobre sua própria existência - mas inclina-se para nós [...]: no sentido da curiosidade e do prazer como contágio." [AUMONT, J. A Teoria dos Cineastas. p.155].
é esse contágio pelo prazer, pelo desejar algo que se situa algo além de si mesmo e ser mesmo, que aprendi muito com o cinema de bergman, construindo a catedral com ele.

com muito amor, um beijo.

i feel like i am vibrating right now [17 minutes back]...thanks tande

2007-07-27T08:10:00.000-03:00

[i feel like im monologuing - 28 mins ago - from someone]
http://www.wefeelfine.org/
[emotionally astonishing...one of the best things that i ever feel]

desfile no mar

2007-07-27T04:31:00.000-03:00

it is far from a good ending in the last days

2007-07-15T20:30:00.000-03:00

brilho eterno de uma mente sem lembranças

2007-07-13T10:10:00.000-03:00

jornal folha de são paulo
13 de julho de 2007

Um grupo de neurocientistas mostrou hoje imagens cerebrais de algo que os psicanalistas já relatam há algum tempo: é possível "apagar" de propósito memórias sobre acontecimentos desagradáveis.Em estudo publicado na edição de hoje da revista "Science", pesquisadores da Universidade do Colorado (EUA) apresentam seqüências de mapas de ressonância magnética revelando as áreas ativadas pelo cérebro durante o processo de esquecimento deliberado. As imagens mostram o córtex cerebral de voluntários submetidos a um experimento no qual deveriam suprimir determinadas lembranças.Os autores do trabalho, liderados por Brendan Depue, da Universidade do Colorado (EUA), afirmam que a descoberta pode ajudar no futuro a projetar terapias comportamentais melhores para problemas psiquiátricos como ansiedade ou transtorno de estresse pós-traumático.O processo natural de esquecimento proposital consiste em "desligar partes do cérebro que são responsáveis por sustentar as memórias", diz Depue. Entre as partes desativadas está o centro emocional do cérebro, afirma o neurocientista.No experimento, Depue e seus colegas pediram a 18 voluntários para associar imagens de rostos de algumas pessoas a fotos de acidentes de trânsito ou soldados feridos. Depois, cada rosto aparecia para os voluntários 12 vezes e os cientistas pediam a eles que se lembrassem ou se esquecessem das fotografias associadas com cada um.Quando os cientistas pediam que alguém tentasse "bloquear" uma imagem negativa em particular e olhasse para o rosto associado pela última vez, a ligação entre os dois se rompia. Em metade dos testes realizados, os voluntários não conseguiam mais associar os pares de imagens relacionadas.Durante a realização dos testes, os pesquisadores usaram um aparelho capaz de fazer o que os neurocientistas chamam de ressonância magnética funcional (fMRI, na sigla em inglês), uma técnica que mostra em tempo real a intensidade de ativação em diferentes partes do cérebro. No teste, partes específicas do córtex pré-frontal -área cerebral envolvida no controle de ações complexas e iniciativas- apareciam "ligadas" ao mesmo tempo em a atividade de partes do córtex visual -o "processador de imagens" do cérebro- diminuía. Momentos mais tarde, o hipocampo -estrutura importante para formação de memórias- e a amígdala -envolvida em emoções- também tinham queda de atividade.Segundo os autores do trabalho, essa descoberta de ciência básica ainda está longe de poder ser traduzida em algo útil em consultórios de psicólogos."Minha previsão é que não será fácil suprimir coisas [lembranças] antigas e que envolvam emoções pessoais", diz Depue, que vê dificuldades para aplicar seu estudo. "Pode ser que pessoas com distúrbios de memória tenham de ganhar algum controle sobre a representação de uma memória ao lembrar dela e experimentar uma diferente reação emocional à memória antes de suprimi-la."Córtex frontal (vermelho) pode desligar outras áreas (azul)

uma pena...o tempo está acabando para nosotros

2007-07-11T07:35:00.000-03:00

um corpo deixado cair

2007-07-11T07:22:00.000-03:00

um buraco na cama apareceu no dia 04. um negativo de pernas, braços, fios de cabelo, unhas, barriga, risadas, trêmulos lábios, carnes molhadas. tem a imagem da forma de um humano, apesar de se saber que não é mais um. o cheiro de seus eRRos permanece junto ao corpo originário, porém desaparece deste leito, na aproximação da morte. planetas, poetas, canetas, cadernos, excertos, cartas para ninguém orbitam em torno desse novo vazio emergente no instante do desaparecimento do corpo testemunhal.
das entranhas emerge um primeiro filho, um de sorriso facilmente provocado, próximo a molhos amarelos, aniversários dos seus pais, no banco de trás, da caneta teclando a morte de seus fios de cabelo. um cujo peso, maior do que todos, tão grande como qualquer coisa da vida que excede a própia vida, faz doerem as costas, faz acordar cada músculo do útero, tremer cada pedaço de cada areia da estrutura frágil que enforma.
do cemitério de onde vem, ramos lilases são sonhados momentaneamente.

4

2007-07-11T07:03:00.000-03:00

horas da manhã é a hora de acordar; são alguns dos dedos de ninar de cinco dedos de duração; é o multiplo a se usar ao contar quaisquer coisas; da tarde é a melhor hora do sol, pois se sabe que, no inverno, dali a pouco começa-se a escurecer; são as canetas coloridas do estojo; é a diferença de horas do fuso horário de onde se escreve à barcelona; deveriam ser o número de dias do final de semana; vezes; não são os ramos do cipreste branco; não é o número, mas três

um assassinato

2007-07-01T04:23:00.000-03:00

hoje, serei assassinado ao atravessar a rua, pensou caetano.
caetano mora numa pequena cidade do interior. de manhã, vai a igreja para acreditar e varre a casa posto a não pensar, apenas a trabalhar; de tarde, assite ou a novelas repetidas na tv ou a pessoas que passam pela sua varanda - da mesma maneira, com o mesmo deleite visual -, além de caminhar repetidamente todos os dias de uma ponta a outra da cidade para exercitar e entregar-se a fadiga; de noite, olha as estrelas e espera que algo lhe aconteça. esperança no jardim de sua casa, uma companhia em sua solidão. uma espera de florescimento no espaço seguinte...........................................................................
já morou em luas, ruas, nuas, jardins, mares, oceanos, corpos de outros e outros onde ninguém jamais quis permanecer. a cada passagem, habita diferentes lugares junto a cada um de seus companheiros, aqueles que vivem com ele e dentro dele, pessoas, bógus ou outros quaisquer desinteressantes e cambiantes dentro de suas próprias monotonias rotineiras. seu andar cambaleante pelas ruas da cidadezinha e seu cabelo grande e ralo na parte de cima que acompanham suas olheiras e magreza excessivas não escondem uma vida levada por idas e vindas de lugar nenhum a nenhum lugar.
ultimamente,
a cada página virada,
a cada gota de chuva que cai em seu rosto,
a cada raio de sol que incide sobre sua pele,
a cada brisa suave do vento em suas pernas,
sente a dor de uma batalha contra si mesmo,
contra sua morada,
contra a perenidade de sua própria estadia.
as horas se transformam em mutações pelo corpo: suas mãos estão cheias de pequenos cortes, seus braços estão cada vez mais encurtando com a idade e com o grande tamanho de suas roupas, suas pernas estão sempre doloridas e extenuadas, seu pé esquerdo em dor constante como se um novo pé estivesse nascendo por baixo de sua sola, primeiro e último contato com o solo.
numa lua cheia como a que hoje ele habita e se deita, estás a dormir em seu leito de morte à espera de uma nova atmosfera. olha para a terra e vê nada ali, simplesmente um nada. um céu sem estrelas, sem nuvens, sem brilho, cor ou intensidade que o preencheria antes. num buraco negro que tudo suga, nada deixando para trás lembranças, danos de uma vida levada a contar cada um de seus pequenos momentos -
debaixo de cada centímetro de um cemitério de pequenos e contados cortes na carne, furúnculos filhos seus, brotam galhos alaranjados de sol, tal qual aquele de um por do sol de um final de dia, de uma sexta-feira de tardinha em uma cidade que ele só imagina pela tela de sua tv. dobrado naquela sentante junto a seus órgãos posots ao lado encobertos por um líquido viscoso uma garantia real de que há algo além de uma casca oca em seu corpo.

a substituibilidade e a eternidade de louise...

2007-07-01T04:19:00.000-03:00

Eterno
E como ficou chato ser moderno.
Agora serei eterno.
Eterno!
Eterno!
O Padre Eterno, a vida eterna, o fogo eterno.
(Le silence éternel de ces espaces infinis m'effraie.)
— O que é eterno, Yayá Lindinha?
— Ingrato! é o amor que te tenho.
Eternalidade
eternite
eternaltivamente
eternuávamos
eternissíssimo
A cada instante se criam novas categorias do eterno.
Eterna é a flor que se fanase
soube florir
é o menino recém-nascido
antes que lhe dêem nome e lhe comuniquem o sentimento do efêmero
é o gesto de enlaçar e beijar
na visita do amor às almas
eterno é tudo aquilo que vive uma fração de segundo
mas com tamanha intensidade que se petrifica e nenhuma
[força o resgata
é minha mãe em mim que a estou pensando
de tanto que a perdi de não pensá-la
é o que se pensa em nós se estamos loucos
é tudo que passou, porque passoué tudo que não passa, pois não houve
eternas as palavras, eternos os pensamentos; e
[passageiras as obras.
Eterno, mas até quando?
é esse marulho em nós de um
[mar profundo.
Naufragamos sem praia; e na solidão dos botos
[afundamos.
É tentação a vertigem; e também a pirueta dos ébrios.
Eternos!
Eternos, miseravelmente.
O relógio no pulso é nosso confidente.
Mas eu não quero ser senão eterno.
Que os séculos apodreçam e não reste mais do que uma
[essência
ou nem isso. E que eu desapareça mas fique este chão varrido onde
[pousou uma sombra
e que não fique o chão nem fique a sombra
mas que a precisão urgente de ser eterno bóie como uma
[esponja no caos
e entre oceanos de nada
gere um ritmo.
Carlos Drummond de Andrade

sobre aquele silêncio uníssono

2007-06-26T21:12:00.000-03:00

domingo no parque municipal em belo horizonte para ouvir um concerto ao ar livre: esse é o motivo pelo qual se acorda num domingo pela manhã e atravessa-se barracas de vendedores ambulantes uma após a outra, perdendo a direção e a distância de onde se quer chegar. nos vazios, entre uma seção e outra de tipologias de barracas - móveis e bolsas não se misturam - meninos fazem malabarismos, vê-se estátuas vivas, pessoas tocam violão e flauta. pais e filhos conversam, onde o primeiro tenta explicar porque a estátua, que deveria ser imóvel, se move.
no parque municipal, orquestra sinfônica irá tocar Bach, Mozart e peças de Renato Assunção, jovem que ganhou em 2006 prêmios do Sesiminas por seus concertos. Inclusive, o maestro, antes de começar explica a todos que concertos até hoje são feitos, apesar de se achar que eles são peças musicais que foram extintas para dar lugar a outros tipos de músicas.
antes de começar a orquestra, enquanto os músicos arrumam-se e trocam conversas de um domingo de manhã, começa-se a sentir uma ânsia pela música entre a platéia com as pequenas notas musicais que ora um ou outro músico solta ao longo de seus aquecimentos. pessoas sentam-se na grama, estendendo toalhas trazidas de casa ou compradas na feira mesmo ou nas cadeiras brancas de plástico postas no local e os mais velhos vão ao balcão da patrocinadora do evento tomar emprestadas pequenas cadeiras de praia para poderem se sentar.
ao sermos informados que dali a um minuto o concerto vai começar, um pequeno momento, uma pequeno compartilhar: todos se levantam sem fazer nenhum barulho e aproximam suas cadeiras e toalhas do palco, postado à frente a dois metros de altura. sem nenhuma combinação prévia, todos os presentes, sem barulho algum, em uníssono, aproximam-se para poder ver e escutar melhor. movem-se como uma massa desforme uniformemente distribuída ao longo do gramado do parque.
pessoa dizia que ele não era nenhum de seus heterônimos, pois fardo maior que carregar todas as pessoas em seu nome não existia para ele. dizia que existia no intervalo, portanto no exato momento da mudança, do movimento de heteronomicidade.
posso agora ir embora. posso ouvir agora a minha peça favorta de Mozart, aquela que nunca lembro o nome, mas que sempre me sinto levado a outros lugares quando ouço.

...

2007-06-26T20:50:00.000-03:00

não é só a casa em ruínas numa das inúmeras ruelas de Paris ou a música de Nina Simone. não é a luz de final da tarde. não são apenas as fotos da pequena menina vesga, marcas num corpo que acabou de vir. não é só a cozinha cheia de talheres e pedaços e restos. não é só porque ela toca uma música feita para amantes afastados pelo tempo no violão. não é só porque celine faz seu pequeno show-imitação de nina, dançando no ar, como se estivesse num clube de jazz novaiorquino. não é só porque ele vai perder seu vôo, sua mulher a espera, seu filho recém-nascido, vesgo talvez [?!?]. não é só porque a câmera é seduzida por celine/nina. não é porque danço com nina simone em minha cadeira enquanto escrevo isso e ouço "baby, you are gonna miss that plane", com a música subindo o volume enquanto a imagem desaparece. não é só porque foi uma sequência de um filme onde o roteiro foi feito a seis mãos: richard linklater, ethan hawke e julien delpy. não é porque a música continua nos créditos.
é só porque havia me esquecido como é o terminar sem terminar o final sem final.

historinhas de cinco dedos para mon amou r

2007-06-19T06:34:00.000-03:00

to the line

2007-06-16T05:30:00.000-03:00

escravos cardíacos das estrelas, segundo pessoa[s] na 'tabacaria'
,

...minha música arranhada

2007-06-11T15:10:00.000-03:00

recomeçar_________darren, o marceneiro que permaneceu

2007-06-10T20:36:00.000-03:00

os ossos de darren são expostos e sua carne viva assa sobre o único dia ensolarado daquela cidade que existe apenas no nublado. do conservatório que acabou de construir para seu amigo, em londres, vê-se encurralado por um trabalho mal feito. enquanto isso, sua passagem de fuga deixa a casa, voando pela porta da frente expulsa pela corrente de ar da rotina suburbana inglesa. suas nuvens se formam na porta para impedir qualquer 'volte sempre'. melhor, não mais.
darren olha nos olhos de sua própria vida, sua kombi velha onde mora, sua esposa que não ama mais, seu filho deficiente doce, meigo e âncora, racionalidades em meio às carreiras de cocaína que cheira toda manhã antes de cortar a madeira da construção que estás a fazer. percebe que seu ticket não se foi, estando em sua mão coberta de pó de serragem e nuvens espessas, parecidas com algodão doce. cheira-os e voa para longe dali.
'o céu nunca foi tão nublado e claro como agora', lembrando-se de sua infância de colegial fracassado aos dez anos de idade, lendo o pequeno príncipe. 'minha camiseta laranja nunca foi tão leve quanto as outras duas que tenho. não preciso de mais nenhuma. para ser vento, não preciso mais dela. posso ficar nu como uma senhora de 74 anos de idade.'

Fiesta en Caracalla

2007-06-09T07:59:00.000-03:00

la passerella de una vita

2007-06-09T07:49:00.000-03:00

antes do nascimento

2007-06-09T03:49:00.001-03:00

livro das formiguinhas

2007-06-08T11:03:00.000-03:00

quanto mais velhos ficam[os], mais novos parecem[os], mais diminutos ficam[os].

no vale, com tamanduás

2007-06-08T10:50:00.000-03:00

sinônio sempre me disse do excesso de velhice.
quando novo, foi jovem e impetuoso. ao envelhecer, arredio, medroso, aprisionado.
porém, hoje o tempo está a voltar até o momento em que tornando-se infantil está, com seus coleguinhas de escola.
é impetuoso e medroso ao mesmo tempo.

tal qual bob dylan

2007-06-08T10:23:00.000-03:00

[
[um pacote verde continha a besta de lascaux, obrigando-me a tentar exercícios de aproximação pelo infinito de através sobretudo as vozes. por esse mesmo não terminar, resistência a poesia é tudo o que se faz para a manutenção de um estado em contenção[
[pelo infinito, trazido pelo vendaval de envelopes iguais, chega o pacote verde. sobretudo as vozes povoam agora meu caule, a besta de lascaux bebe da minha clorofila. em sua resistência a poesia, uma planta nasce como exercício de aproximação ao vento[
[a temida besta de lascaux torna-se o pacote verde que venho esperando. meu nome, juliana, aquela com resistência a poesia, sobretudo as vozes que ali estão escritas pelo infinito de se criar pequenos exercícios de aproximação[
[um pacote verde trouxe exercícios de aproximação contra minha resistência a poesia, visto a besta de lascaux, força sobrenatural onde sobretudo as vozes vêem pelo infinito[
[traga-me o pacote verde, aquele mandado a ninguém, por isso mesmo, exercício de aproximação a sobretudo as vozes que povoam a extensão de meu caule, que dominam a besta de lascaux. exercícios de aproximação tentandos, pelo infinito, só trouxeram uma maior resistência a poesia[
]

noites amanhecidas

2007-06-06T04:58:00.000-03:00

ainda não havia visto a lua hoje
não está mais cheia
não tenho mais pontos finais

matando um boi

2007-06-06T04:36:00.000-03:00

sou Seu Estômago, aquele da qual havia esquecido quando criança
na infanticidade de sua vida prematuramente cortada por dores
e medicamentos
aquele que diz do prazer de uma vida, da vontade de dizer algo, de
experimentar além da própria boca
estou a escrever para regurgitar cada uma das torres babélicas,
centros universais de algo em desaparecimento, vomitando tripas, sugando e transportando intestinos para outros lugares mais sangrentos e viscerais
nesse instante antes do instante, venho fazer um convite: definhar no chão de uma sala de estar ou de um restaurante qualquer, a fim de que................................................................................................... enraizar levitando num céu de inverno
num quarto cuja trilha sonora é um celular pedindo para ser recarregado, saio do corpo-............., acordo, rastejo até o chuveiro, tomo banho e volto para ser banhado novamente pelo sangue que a cada dia torna-se mais espesso e duro, como gel

porque não sei 'quem é'

2007-06-06T04:30:00.000-03:00

o homem só muito lentamente
aprende seu nome

guilherme de occan na restante vida Llansoniana

em meus escritos lábios matutinos

2007-06-05T11:30:00.001-03:00

[tenho 30 minutos para isso]
meus lábios se abrem para uma boca feita de luz do sol,
desenhada pelo reflexo da janela.
sinto sua carne vermelha, seus movimentos, sua língua vermelha penetrando em meu espaço. tal como minha clarisse na madrugada anterior, elisa sorri nesse encontro de fala, conversamos sobre poesias ainda não escritas, e beija-me.
não consigo beijá-la, nem encostar em seu sorriso. minha língua não a alcança, não a toca, não a sente, apenas meus lábios...............................................................consigo apenas abraçá-la por breves momentos, onde uma pequena ternura se faz presente entre nossa carne.
minha boca acorda seca, desejante e silenciosa.
um deserto de águas radioativas se abre em meu corpo,
meus ossos contaminam-se ao deitar-me no cháo úmido apontado pelo Stalker
uma zona contaminada por porcos-espinhos e infelicidade em cada centímetro quadrado,
onde 'trees lay by', define josephine and the supposed: zonas: mortas.

[tenho 15 minutos para o final]
afoga-se no sol da manhã.
machuca cada um de seus casacos tentando ferozmente nadar.
um livro que se molha a cada palavra lida,
a cada letra entrevista,
a cada frase vivida.
losing your own religion.

a espalhar pelo chão...

2007-06-03T09:26:00.001-03:00

.arquivo para retirar o que está guardado atenciosa e secretamente no maleiro...cartas, fotos, guias, presentes... vidas inteiras das quais nem me lembro mais. à tona, reminiscências;
.robe para poder andar nu;
.mochila/sacola nike para transportar mais órbitas;
.[na varanda, pendurar algo]...ficou bom na varanda do meu vizinho e o vazio permanece;
.velas para deixar a casa sob o luar incandescente de ontem;
.abajour [consertar ];
.calça+blusa de frio para um inverno rigorosamente fechado;
.quadro, visto há seis semanas atrás, do qual me lembrei de esponjas ao luar;
.pantufas para meu amigo mm [aquele das veleidades sessecentistas];[?!?!]

lua incandescente

2007-06-03T09:20:00.000-03:00

todo o espaço ou apenas um buraco na fechadura...

2007-06-02T04:54:00.000-03:00

pessoa[is]

2007-05-30T05:23:00.000-03:00

"Passam casais futuros, passam os pares das costureiras, passam rapazes com pressa do prazer, fumam noseu passeio de sempre os reformados de tudo, a uma ou outra porta reparam em poucos os vadios parados que são os donos de lojas. Lentos, fortes e fracos, os recrutas sonambulizam em molhos ora muito ruidosos, ora mais que ruidosos. Gente normal surge de vez em quando. Os automóveis ali a esta hora não são muito frequentes; esses são musicais. Nomeu coração há uma paz de angústia, e o meu sossego é feito de resignação" oca.

fernando pessoa

...the day I found you

2007-05-29T07:15:00.000-03:00

Seems Like Old Times, by Diane Keaton, in Annie Hall
Guy Lombardo
- written by Carmen Lombardo and John Jacob Loeb
- as recorded by Guy Lombardo and his Royal Canadians; November 15, 1945 in New York

...vidas compartimentadas...

2007-05-29T06:43:00.000-03:00

um agradecimento à samsonite e suas mochilas, onde cabe até uma casa...de poucos dias, mas uma vida inteira.

em uma casa

2007-05-28T08:13:00.000-03:00

numa casa onde não se pode sair e entrar de lugares diferentes, indo da porta de entrada até a de saída numa linha reta, mas apenas movimentar-se fazendo círculos, o que está no caminho aparece como o campo gravitacional onde flutuo. nesse percorrer, lembranças de viagens, fracassos e afiliados materializadas em quadros, lápis, invólucros, frascos e panos, reativados pelo riso, choro, quietude e sorrisos apanhados pela câmera fotográfica digital. tudo está espalhado pelas paredes, expostos como carne viva e documentados como não arte.
na pequena sala, uma festa. this time tomorrow, um ano que não quer acabar.
"me dê o beijo que espero há três anos"
"vem cá...voce sabe o que queremos"
"voce gosta de carinho?!?!"
"no mesmo lugar não"
"olha lá a mão dele"
"levanta aí...vem aqui comigo..."

...dias e noites, frias e claras

2007-05-27T16:02:00.000-03:00

Keep On Runnin'
Artist(Band):Cat Power

Will you do what you say you’ll do?
How could you really do it?
Why you keep on running?
Baby settle down
Why you keep on running?
You'll lose your home
Why you keep on running?
Baby settle down
Why you keep on running?
Run on, run on.

You’ll rule your den.
Crawlin black spider baby
Crawlin black spider
Got me to crawl on baby with the grass was very high
Just keep on crawlin till the day I die

Crawlin black spider

When will you do what you say you’ll do?
How could you really do it?
Why you keep on running?
Baby settle down
Why you keep on running?
You’ll lose your home
Why you keep on running?
Baby settle down
Why you keep on running?
Run on, run on
and you’ll rule your day

Crawlin’ black spider

desaparecendo...preparando-me para voltar

2007-05-23T04:41:00.000-03:00

A Day in the Life

I read the news today
oh boy
About a lucky man who made the grade
And though the news was rather sad
Well I just had to laugh
I saw the photograph.
He blew his mind out in a car
He didn't notice that the lights had changed
A crowd of people stood and stared
They'd seen his face before
Nobody was really sure
If he was from the House of Lords.
I saw a film today oh boy
The English Army had just won the war
A crowd of people turned away
but I just had to look
Having read the book.
I'd love to turn you on
Woke up, fell out of bed,
Dragged a comb across my head
Found my way downstairs and drank a cup,
And looking up I noticed I was late.
Found my coat and grabbed my hat
Made the bus in seconds flat
Found my way upstairs and had a smoke,
Somebody spoke and I went into a dream
I read the news today oh boy
Four thousand holes in Blackburn, Lancashire
And though the holes were rather small
They had to count them all
Now they know how many holes it takes to fill the Albert Hall.
I'd love to turn you on

dores do desmaio [para a agulha de elliott smith]

2007-05-23T04:38:00.000-03:00

às 4:40 da manhã, tudo parece velado por um manto esburacado.
nada se deteve em mim,
apenas o gosto amargo de uma pequena noite
passada com poucos acordes.
sem frio,
sem noite,
o que restou foram rastros de uma meia desenrolada no fundo da gaveta,
ainda não sentidas pela minha mão.
a trama e a urdidura,
a última, reminiscências de uma eternidade.

en la cama

2007-05-22T09:30:00.000-03:00

se há um filme que resuma o que é uma relação amorosa, esse filme é 'na cama'.
não só pelo ambiente de intimidade reinante durante toda a película, com a câmera posicionada tão próxima a ponto de nos colocar juntos com o casal de protagonistas, compartilhando cada um de seus pensamentos; nem somente a música que incide poucas vezes a fim de dar lugar a silêncios de cumplicidade com quem assiste o filme; nem só o cenário: um quarto de motel. mas o que faz desse um grande filme é como esses aspectos se juntam em um roteiro bem escrito e preciso no que deve ser dito e não dito pelos personagens. momentos de prazer e descoberta intercalados pela dor de não querer, poder e dever se saber, por um mundo fora dali que aparece em toques de celulares, por uma efemeridade sexual reveladora, tornada o principal personagem do filme. estabelece-se uma relação entre quem vê o filme e o quarto de motel, onde tornamo-nos parte daquele universo. o diretor relembra-nos dessa experiência única: amar.
desde o início do filme, onde as imagens sugerem uma coisa diferente do que o som faz pensar e sentir, o filme tende para uma intimidade que só pode ser compartilhada por amantes. cheiros, suor, gemidos, risos, um corpo contra o outro. tudo remete a uma experiência primal humana. tudo remete a um estar ali. e é sobre amantes o filme! contra os movimentos que a sociedade demanda de cada um deles [trabalho, nasmoradas, casamentos, amigos] o desejo de reviver pelo tempo exato de uma brisa de vento: amar , ou seja, experimentar a morte, é que os dois esperam para poder voltar a sentir o que a carne havia esquecido.
nessa casa breve, nada os detém.

minha área de trabalho

2007-05-21T06:32:00.000-03:00

em câmera lenta

2007-05-20T10:37:00.000-03:00

caminho sem perfume.
não consigo mais usar perfumes sobre meu corpo...apenas uso roupas, que me resguardam da selvageria. aprendo a ter somente meu cheiro, meu suor, meu ralo.

about a flying one

2007-05-20T10:25:00.000-03:00

à noite, saio de minha toca em direção à doçura. seguindo a trilha inscrita anteriormente por meus companheiros, tenho um caminho a seguir. porém, desvio-me dessas marcas e de qualquer marca outra e me deparo com uma lisura branca, acinzentada por uma noite clara, de lua cheia. pouso nesse iceberg sujo.
o barulho de uma geladeira desnorteia-me. o barulho das crianças brincando na pequena escola é de onde devo desaparecer. torno-me infanticida.
como uma mosca qualquer, desenho um novo caminho por entre estrelas, céu escuro, relva, e azulejos gelados de uma clara noite enebriante até ser esmagado por algo que não consegui enxergar. era isso que queria, o instante exato do alaranjado do nascer do sol.
agora sabes como uma mosca morre, duras...escrevendo na parede de casa, entre eletrodomésticos e paredes limpas toda semana.

pé de que?

2007-05-19T17:49:00.000-03:00

todos os dias de manhã, exceto quando viaja, me alimenta e olha para ver se estou ou não crescendo. há tempos atrás, vinha muito até aqui, próximo de mim, para ficar olhando o tempo passar, ler seus livros, ouvir o barulho dos vizinhos ou somente rir. me percustava imaginando se pensava, quando pensava e o que pensava do que ele pensava.
quando cheguei há anos atrás, só haviam cadeiras e mesa no que agora é meu lugar. ele as tirou em um inverno e não voltou mais com elas. retirou de sua área de respiro, seu lugar de reunião.
ele deposita em mim toda cofiança para [pro]criação. sou clorofila em produção.

um réquiem, para aqueles que [re]tornam a vida

2007-05-18T04:54:00.000-03:00

recebi, na noite de ontem, um comentário de alícia. ardorosa leitora de drummond, compartilhava com ela o gosto pela poesia e pela experiência da perda desvelada em cada um de seus escritos. uma perda transformada em eternidade em cada momento.

[Eterno

E como ficou chato ser moderno.
Agora serei eterno.

Eterno! Eterno!
O Padre Eterno,
a vida eterna,
o fogo eterno.
(Le silence éternel de ces espaces infinis m'effraie.)

— O que é eterno, Yayá Lindinha?
— Ingrato! é o amor que te tenho.

Eternalidade eternite eternaltivamente
eternuávamos
eternissíssimo
A cada instante se criam novas categorias do eterno.

Eterna é a flor que se fanase
soube florir
é o menino recém-nascido
antes que lhe dêem nome
e lhe comuniquem o sentimento do efêmero
é o gesto de enlaçar e beijar
na visita do amor às almas
eterno é tudo aquilo que vive uma fração de segundo
mas com tamanha intensidade que se petrifica e nenhuma
[força o resgata
é minha mãe em mim que a estou pensando
de tanto que a perdi de não pensá-la
é o que se pensa em nós se estamos loucos
é tudo que passou, porque passou
é tudo que não passa, pois não houve
eternas as palavras, eternos os pensamentos; e
[passageiras as obras.
Eterno, mas até quando?
é esse marulho em nós de um
[mar profundo.
Naufragamos sem praia; e na solidão dos botos
[afundamos.
É tentação a vertigem;
e também a pirueta dos ébrios.
Eternos!
Eternos, miseravelmente.
O relógio no pulso é nosso confidente.

Mas eu não quero ser senão eterno.
Que os séculos apodreçam e não reste mais do que uma
[essência
ou nem isso.
E que eu desapareça mas fique este chão varrido onde
[pousou uma sombra
e que não fique o chão nem fique a sombra
mas que a precisão urgente de ser eterno bóie como uma
[esponja no caos
e entre oceanos de nada
gere um ritmo.]

a vida e sua trilha sonora: paisagens envidraçadas

2007-05-17T05:18:00.000-03:00

sempre gostei de trilhas sonoras de filmes...acho que ela me transportam de novo para o filme de onde saíram, assim como são capazes de refletir uma ambientação própria.
phillip glass é o compositor de trilhas sonoras, junto a morricone e hans zimmer [após sua trilha sonora para o filme 'the thin red line'], que consegue me transportar para tais ambientes, revelar paisagens no ritmo nervoso e rotineiro da vida. impressiona-me sempre andar pelas ruas e ser tomado pela cadência de suas trilhas.
'as horas', filme de 2002, considero primoroso. uma zona de guerra atemporal entre uma leitora de virginia wolf; mrs dalloway, a personagem principal do livro homônimo da autora inglesa; e a própria autora. no ritmo dos meses, dias, horas é uma música claustrofóbica que dita a cadência de cada momento de tensão, de desvelamento, de desaparecimentos, de escrita, de morte e de escolhas de vida. com a música do filme, cada hora adquire um peso real, deslocando-se do solapamento incessante de um cotidiano rotineiro, adquirindo verticalidade emocional através de meus ouvidos, do fluxo sanguineo acelerado que vai desde meus braços até meu peito espremido por contrações involuntárias de prazer/dor.
outra trilha sonora que vi/ouvi recentemente e que me passa essa mesma vertigem é do filme 'o ilusionista', de 2006. porém, sua trilha, semelhante a releitura de 'dracula' feita por glass, é uma aterrorizante, que desloca-me para zonas indeterminadas. se em 'as horas', a música entra pelas veias, corrói o sangue pulsante de meu corpo, diminuindo meus ritmos em favor de uma introspecção, em 'o ilusionista', acelero rumo a algo perdido a cada momento no ar da cidade de eisenheim, personagem principal. a fotografia do filme, onde somos levados a ver as cenas sempre de um buraco da fechadura, sempre parcialmente, sempre sorrateiramente, é um ponto que cria uma atmosfera, junto a música. uma luz em constante estado de latência, explodindo, criando uma atmosfera do sonho, do idílico. todavia, é com glass que a claustrofobia da visão parcial dada pela câmera/fotografia é adensada em uma espiral rumo a zonas de penumbra da própria compreensão.
meus ritmos e pulsões sempre se alteram ao ouví-lo...
novos ritmos me são oferecidos agora, as cinco da manhã, enquanto ouço sua música. uma possibilidade de escolher vida no desaparecimento da noite, pouco antes do crepúsculo.

anotações brancas de L. e V.[s]

2007-05-16T05:40:00.000-03:00

[dia 15 de maio de 2007]
escrevera certa vez um texto sobre a cópia. ao longo do texto, como Bartleby, personagem de Melville, havia transposto a idéia de cópia como algo para cópia como operação, como procedimento único relacional com o mundo. no livro, sempre que seu chefe tinha-o a sua frente, a reação de Bartleby era contingencial: 'i would prefer not to' - uma questão de preferência dada dentro de limites muito precisos, abarcando imanentemente o acaso possível. a questão, nem tanto na cópia, mais em sua repetição vivida.
o sentido de repetição em Mallarmé sugere uma eliminação do acaso [un coup de dés jamais n'abolira le hassard]. a criação de uma mecânica de movimentos, operações que organizam o desaparecimento do poeta em favor do surgimento de um anônimo, de uma impessoalidade.
não por menos, o Livro dos Livros, reflexo na folha de papel do cosmos estrelado, do universo segundo o autor francês, onde estrelas são as letras e o escuro, o branco do papel, sem crepúsculos, é e sempre seria um projeto. sugestão, aposta num desconhecimento vital: um esparsamento da própria forma poética numa informidade dada por operações.
se sua operação, chamada por ele mesmo de transposição, é uma lógica, como dirá Badiou, ela desemboca numa artificialização da natureza, sulcamento no natural. portanto, surgente é a situação formal. a operação é eterna. um eterno desaparecer. literatura sendo sempre atravessada pela vida, assim como atravessando-a sem substituí-la. não sendo uma repetição dela, analogamente ao que dirá Blanchot: ela não é abismo, atravessa-o e formaliza-se na letra.

cansado do repouso amargo
[mallarmé]
uma linha de azul fina e pálida traça
um lago, sob o céu de porcelana rara,
um crescente caído atrás da nuvem clara
molha no vidro da água um dos cornos aduncos
junto a três grandes cílios de esmeraldas, juncos.

uma escritora húngará disse certa vez que a literatura não salva, leva à morte.
me sinto compelido hoje a concordar com Badiou em sua análise de Mallarmé e pensar que tal movimento não é dialético, nem negativo, onde um se transforma em outro positivo. tal desaparecer precisa sê-lo em dois momentos: na perda da experiência e na transformação do vestígio, do que restou, em nada. um apagamento total para o surgimento de um aparecimento.

no cinza da noite

2007-05-16T05:34:00.000-03:00

sem retorno a estado algum
latejando no desaparecer em cada grão de asfalto presidencial
moving afterwards
becking me up
[Lonesome tears
I cant cry them anymore
I cant think of what theyre for
Oh they ruin me every time
But Ill try
And leave behind some days
These tears just cant erase
I dont need them anymore -
How could this love ever-turning
Never turn its eye on me?
How could this love ever-changing
Never change the way I feel? -
Lazy sun
Your eyes catch the light
With the promises that might
Come true for a while
Oh Ill ride
Farther than I should
Harder than I could
Just to meet you there -
How could this love ever-turning
Never turn its eye on me?
How could this love ever-changing
Never change the way the feel?]

a casa de duras: preâmbulo...

2007-05-15T04:46:00.000-03:00

[recupero anotações inexistentes, companheiras nunca antes vistas]
'todas as casas em Neauphle são habitadas: no inverno, mais ou menos, é verdade, mas mesmo assim são habitadadas. Não são reservadas para o verão como ocorre muitas vezes. Ficam abertas o ano inteiro, habitadas.
o que conta nesta casa em Neauphle-le chatêau são as janelas que dão para o parque e a estrada de Paris diante da casa. A estrada por onde passam as mulheres de meus livros.', essas sempre consideradas marginais e que acabam por vir ao centro da minha vida, após período de hibernação, após inverno rigoroso. voltam para morrer, para iniciarem-se, para um qualquer lugar, para habitarem as casas abertas. um novo estado: latência.
a estrada que me leva a noites cada vez mais escuras desenha-se como uma linha de indeterminada distância de um onde se está para onde se quer ir. vislumbro Paris e não conheço Paris...apenas imagino um infinito parisiense. nesses cálculos, a procura por uma fixidez para todos os momentos agora inexistentes me dá uma dimensão real[izada] do que é querer permanecer, embora seja impossível. do que é chegar, mas não querer ir até ai. esperar por ´voce está chegando?', fragmentos de experiências amorosas de algo que ainda pulsa em cada grão de asfalto da estrada. itinerários que se tornam os pontos fixos de meu amor, que desaparece ao prontificar e somente sobrevive em trânsito, enquanto verbos transitivos diretos.

m.d.: diversões

2007-05-14T21:22:00.000-03:00

rrose selavy, mulher de precisos e mecânicos movimentos, desce nua a escada de sua suntuosa burguesamente decorada casa à procura de seus celibatários.
diverte a todos com brincadeiras e jogos, considerando-os todos peões de suas estratégias adquiridas com o exercício de jogadora de xadrez.
diz em alto e bom som que gosta mais de respirar do que trabalhar e considera estúpida a ideia de que se tenha de trabalhar para viver.
foi boemia, bibliotecária, copista [tal como bartleby], editora de revistas e pequenas publicações, organizadora de mostras de amigos e mais amigos. além disso, fez presentes e objetos porque precisava faze-los.
considerada artista de vanguarda após sua morte, em vida, nem considerava-se artista... fez quadros e outros objetos para um casal de amigos [arensbereg] que para ela não valiam um tostão. pagou seu dentista com um cheque desenhado com suas próprias mãos,que vinte anos mais tarde teve de pagar caro para reaver.
deixou caixas verdes, valises e instruções de como fazer sua arte. foram criadas cópias e mais cópias de suas obras. um ritual copista criado então foi.
em suas entrevistas, raríssimas aliás, sempre procurou deixar claro o prazer que tinha no fazer as coisas. em cada uma de suas respostas, desprendimento e atenção ao objeto; em cada objeto, uma diversão ao fazê-lo.

divertiu-se e nada mais.

L., no pé do ouvido

2007-05-05T12:04:00.000-03:00

Meu Bebé pequeno e rabino,

Cá estou em casa, sósinho, salvo o intellectual que está pondo o papel nas paredes [pudera! havia de ser no tecto ou no chão!]; e esse não conta. E, conforme prometti, vou escrever ao meu Bebézinho para lhe dizer, pelo menos, que ella é muito má, excepto numa cousa, que é na arte de fingir, em que vejo que é mestra.
Sabes? Estou-te escrevendo mas não estou pensando em ti. Estou pensando nas saudades que tenho do meu tempo da caça aos pombos; e isto é uma cousa, como tu sabes, com que tu não tens nada...
Foi agradavel hoje o nosso passeio - não foi? Tu estavas bem disposta, e eu estava bem disposto, e o dia estava bem disposto tambem [O meu amigo, não. A. A. Crosse: esta de saude - uma libra de saude por enquanto, o bastante para não estar constipado].
Não te admires de a minha letra ser um pouco exquisita. Ha para isso duas razões. A primeira é a de este papel [ o unico acessivel agora] ser muito corredio e a penna passar por elle muito depressa; a segunda é a de eu ter descoberto aqui em casa um vinho do Porto esplendido, de que abri uma garrafa, de que já bebi metade. A terceira razão é haver só duas razões, e portanto não haver terceira razão nenhuma [Alvaro de Campos, engenheiro].
Quando nos poderemos nós encontrar a sós em qualquer parte, meu amor? Sinto a bocca estranha sabes, por não ter beijinhos ha tanto tempo... Meu Bebé para sentar ao collo! Meu Bebé para dar dentadas! Meu Bebé para... [e depois o Bebé é mau e bate-me...] <> te chamei eu; e assim continuarás sendo, mas longe de mim.
Bebé, vem cá; vem para o pé do Nininho; vem para os braços do Nininho; põe a tua boca contra a bocca do Nininho...Vem...Estou tão só, tão só de beijinhos...
Quem me dera ter a certeza de tu seres saudades de mim a valler. Ao menos isso seria uma consolação... Mas tu, se calhar, pensas menos em mim que no rapaz do gargarejo, e no D.A.F. e no guarda-livros da C.D.& C.! Má, má, má, má, má...!!!!!
Açoites é o que tu precisas.
Adeus; vou-me deitar dentro de um balde de cabeça para baixo, para descansar o espírito. Assim fazem todos os grandes homens - pelo menos quando teem - 1o. espirito, 2o. cabeça, 3o. balde onde metter a cabeça.
Um beijo só durando todo o tempo que ainda o mundo tem que durar, do teu, sempre e muito teu

Fernando [Nininho].

cópias, repetições...

2007-04-29T20:08:00.000-03:00

repito sempre as palavras que me
São caras porque morro e
Vivo entre elas. esta seria uma nota explicativa,
sem mais explicações.

sobre o som das palavras

2007-04-29T20:04:00.000-03:00

segundo manoel de barros:
"pronto. o que eu desejo é
escutar o equilíbrio sonoro
das letras, das sílabas, das
palavras, das frases. hoje
eu leio o mestre machado de
assis, por exemplo, só para
escutar o equilíbrio sonoro
de sua linguagem. não preciso
nem saber do que o mestre
está falando. quero só apreciar
a harmonia de suas frases, o
equilíbrio sonoro delas. pronto."

segundo: sobre um "mascate vendendo quilos de sua própria carne" [lester bangs]

2007-04-06T21:59:00.000-03:00

festival no Texas, banda: The Gossip. Beth Ditto, a front lady da banda, voz seca e cortante de blues, herdeira, mas não serviente a Janis Joplin. arrebenta suas cordas vocais, dança no palco, vai a platéia para beijar seus fâs, um por um. não sei quantos quilos dentro de um micro-vestido.
ao final do show, não resta mais nada a ser dado. nenhuma outra tentativa ou possibilidade de amar pelo puro estado de excitação do que tirar a roupa para seus ouvintes e companheiros. um corpo imaginado toma forma. um novo corpo se projeta a frente, para todos na pequena casa de show.
“c’mon, give me what i need!”

primeiro: sobre uma "vulnerabilidade tão nua que afogava o coração" [lester bangs]

2007-04-06T21:56:00.000-03:00

no meio de uma multidão, uma brecha se abre. a luz bate como um soco em meus olhos, globos oculares imperfeitos para ver de longe. um mancha, um borrado quase-humano pulando, cachorrizando-se, rastejando no solo, seu limite e base de construção, como uma cobra para a platéia, maravilhada como se fosse um musical... as veias pulam de seu braço esquerdo até o pescoço, tentando romper um corpo que improvavelmente continua resistindo ao tempo e as marcas. faz-se corpo escrito e animalescamente desenhado. circunscreve um palco, seu palco, com cada refrão entoado, esganiçado, a cada corrida e pulo em direção ao nada. cada vôo é um para fora de qualquer limite. portador de um microfone que traz a noite.
histeria coletiva de todos os presentes. pulos uníssonos em cada refrão: ‘my baby, no fun”.
antes do começo, a fim de separar um show de rock and roll de puro entretenimento para as massas, um aviso para os policiais tentando retirar jovens que subiram ao palco, ordenados pelo próprio: “be cool! let them stay!”

de exasperado a...

2007-04-01T21:24:00.000-03:00

Segundo o dicionário Aurélio que tenho em mãos, e agora jogado em minha almofada vermelha na sala, exasperado não é ansioso, distanciado daquilo que se quer, mas irritado, enfurecido, áspero.
O ]exas[ de exasperado me dá um alívio, um conforto, uma saída de ar para o circundante, para uma compreensão daquilo que não pode ser, mas tornar-se. Um alívio ao se respirar para fora, para o que está em torno, para o inexato.
Penso em reescrever o dicionário com o que as palavras não significam, extrair delas seu significado usualmente aceito. Um novo dicionário que tenha não apenas palavras, mas frases inteiras, olhares, respiros, ambiências. Um sentido que elas traduzem, portanto produzem, ao serem ditas, a cada arranhado, "breath", articulação de dentes, bocas, lábios, línguas, gengivas, salivas, cadência de ar.
Exasperar-me a cada momento em que compro caixas de chocolate para amores, com fotos 3X4 pregadas em um cartão com meus números de telefone. Não para dizer adeus ou até logo, mas apenas ver o que já se foi.
Apenas exassss.....

algumas passagens, 03

2007-04-01T21:17:00.000-03:00

Terceira passagem: Quarta-feira, 23:00, saindo do ônibus, cheiro de água sanitária, corpo amassado, olhos desacostumados com a claridade das lâmpadas, mas habituados com a tela da televisão dentro do ônibus. Som e ar abafados. Puro desnorteanento. Na rodoviária, pessoas sentadas olhando para cima, desinteressadas, paradoxalmente atentas às televisões penduradas acima de suas cabeças. A matéria de suas vidas à sua frente. Mais próximas das tensões entre Palestinos e Israelenses, dos conflitos tribais e globalizados das nações africanas do que do espaço onde seus corpos estão. Mais próximo do mais distante. Intimidade como distanciamento.

Outro dia, o próximo dia. Hora de acordar: sempre às mesmas 6:30. Hora de acordar numa cidade estranha. O relógio pode até não despertar, mas o corpo acorda da própria inconsciência de não se saber onde se está. 7:00-13:00. 13:00-14:00. 14:00-21:00 [ar condicionado - ar quente]. Às 23:00, no quarto, dormindo, pronto a acordar as 6:30 no outro dia, novamente sobre a constante temperatura de 18oC, acertados no ar condicionado. Sem luz do dia, sem brilho da noite, apenas uma janela do banheiro de onde é possível ouvir os barulhos de uma cozinha irreconhecidamente familiar. Vendo paredes tornarem-se as lisuras corporais em uma cidade. A mediação é a parede.

16:50 de sexta-feira– hora de ir. Dentro do ônibus: cobertor, travesseiro, poltrona de um lugar, olhos fixados à frente, direcionados em um televisão de poucas polegadas. Balanço da direita para a esquerda. Ar condicionado. Sente-se cada músculo do abdômen sendo acionado, puxado e repuxado. Estomago mexendo para cima e para baixo. Controle do que cheiro, do que sinto, do que vejo, do meu sistema háptico, de quantas vezes sinto por semana, por mês, por ano.... experiência arquitetônica cotidiana potente.

algumas passagens, 02

2007-03-04T22:41:00.000-03:00

Segunda passagem: Indo certa vez a região de Cocais, em Coronel Fabriciano, um ponto próximo a uma sorveteria era o ponto inicial. Ao chegar , eram procurados rastros, resquícios, pistas da ocupação territorial feita pela CENIBRA ao longo dos anos, desde sua implantação há décadas atrás. Rastros das plantações de eucalipto, da extração dos mesmos, e posterior transporte para a fábrica, em Belo Oriente; estratégias de aluguel de grandes fazendas, arrendamentos, ao invés de compra de grandes porções de terra; construção de infra-estruturas educacional, social, e de saúde na região...ou seja, amostragens de uma rede de dispositivos arquitetônicos implantados em Cocais. Foram encontrados todas essas marca[ções].

Ao voltar de ônibus pela estrada que liga Coronel Fabriciano a seus mais distantes bairros, quase rurais, onde se dá a fronteira entre as terras da CENIBRA e as terras do município, foi possível enxergar toda essa rede. Mas só foi possível no momento em que se aderiu ao fluxo da rede, no momento em que se esteve dentro de um ônibus. No ônibus voltando a área central de Coronel Fabriciano, ultrapassagens por caminhões da empresa nipo-brasileira com toras de eucalipto e visões de pequenas carvoarias, onde a madeira era queimada. No ônibus, trabalhadores voltando para casa, com e sem uniforme, estudantes indo para casa após um dia de estudos na sala de aula construída por uma empresas desejosa de seu selo de responsabilidade social. Foi vislumbrado cada mecanismo da máquina em movimento, acontecendo bem à frente. Tanto pela janela para fora como dentro do ônibus, deslocamento dentro de um dispositivo do fluxo e ao mesmo tempo na engrenagem de uma máquina espaço-industrial.

Descobrir a região, caracterizada por uma dispersão territorial numa região de grandes extensões de plantação de eucalipto e do domínio da indústria sobre o espaço físico e vivido, transmutado em uniformes e outdoors pagos pelas mesmas, só é possível através de um deslocamento incessante, aderência a mecânicas de movimento.

algumas passagens, 01

2007-03-03T15:36:00.000-03:00

Certa vez, uma professora disse: “sabe porque gosto de vir dar aula de ônibus? Para perder uma hora do meu tempo”. Ver do ônibus coisas que não é possível ver a pé e numa velocidade e frenagens impossíveis de se conseguir em caminhadas, ou para fazer atividades que normalmente o tempo escasso da vida regulada pelo trabalho [cinco dias por semana, oito horas por dia] não permite como ouvir músicas, ler um jornal ou um livro, ou até tirar uma soneca, encostado no ombro da pessoa ao lado, incomodando-a. O passeio, a viagem de ônibus é um acontecimento, substituindo os fixos pontos de partida e de chegada. O transporte não é só um meio para se chegar a algum lugar, mas transforma-se também em um lugar em si mesmo, móvel, de duração variável dependendo da origem e do destino.

Primeira passagem: Sábado, onze horas da manhã, fazer um passeio pelo Valo do Aço de ônibus. Tomar o ônibus na avenida Belo Horizonte, em Coronel Fabriciano, e passar por três das cidades que compõem o Vale do Aço: Coronel Fabricano, Timóteo e Ipatinga.

No ponto de ônibus: em frente a uma farmácia local, a espera do transporte coletivo urbano. Horário de passagem do ônibus pela manhã: depende de onde se quer ir e qual o ônibus, intermunicipal ou da cidade, vai se tomar. No caso do intermunicipal, os horários são demorados e esparsos demais. Locais, com o agravante da frota ser pequena, uma espera maior ainda. Dizem que é sempre assim: os horários dos ônibus correspondem ao horário de entrada e saída das fábricas dos funcionários e outros ritmos temporais industriais, como entrada e saída de shopping centers, cinemas, ida a espaços coletivos como clubes e atrações culturais promovidas pelas grandes empresas. Ir e vir depende de onde você vem.

No ônibus: itinerários longos demais, dando voltas desnecessárias pelas regiões, se tornando tortura para os passageiros, pois não há ar condicionado [numa região quente como a do leste mineiro, onde no verão as temperaturas médias são altíssimas] e como são poucos ônibus em determinados itinerários, os ônibus estão sempre cheios demais. Suor escorrendo pela pele, uma massa de pessoas com movimentos sincrônicos, dependendo da força do motor e da precisão das frenagens pelo motorista e máquina.

Ao chegar ao centro de Timóteo, às 13:00: o objetivo é almoçar e andar pela vizinhança. Porém, ao chegar ali, dali a uma hora a mais, todo o centro estaria fechado pois o horário comercial já havia passado. Ou seja, o centro é o centro comercial. Além do comércio, parecia não haver mais nenhuma outra atividade naquele local. Espaço público como parques são tratados dentro dos horários comerciais. Fora do horário comercial, não há mais nada na rua. Conclusão: os três centros, objetos do passeio, a essa hora estão fechados.

A volta: dentro do ônibus preocupados com o equilíbrio dos corpos amontoados como um só, no caso de frenagens bruscas. Caras de enfado, olhares distantes, nada aconteceu. Às 16:00, de volta a farmácia sem ter visto nada das três cidades, exceto o centro de Timóteo, fechado há duas horas.

Foram vistos horários de funcionamento da cidade, lógicas de desenho de itinerários, relações entre indústria e controle espaço-temporal do espaço urbano, não lugares e outros lugares dentro do ônibus. A cidade ao avesso de sua própria forma urbanística. A cidade como ensaio possível de itinerários.

ponto exato

2007-02-28T15:51:00.000-03:00

Jornal Folha de São Paulo, 28 de fevereiro de 2007 [moacyr lopes júnior]. Disponível em http://www1.folha.uol.com.br/fsp/, acessado em 28/02/2007.

fascinação estatística

2007-02-11T21:34:00.000-02:00

Números são ferramentas de biopoder. Tornando-se estatística, uma de suas facetas mais conhecidas, velam realidades sociais, fluidas, dialéticas. Produzem certeza, unidade, coesão e monologias em contextos de dúvida, conflitivos. Raciocínios imprecisos, indiscutíveis são produtos numéricos, incontestáveis por natureza. Porém, sempre pensados como ferramentas estratégicas de poder e controle do Estado, espaço de disputa de poder por diversos grupos, torna-se motor de uma lógica de medição do valor da vida de consequências inesperadas em Alemanha, Ano Zero de Roberto Rosselini, por um garoto de 12 anos de idade, Edmund.
Um garoto sobrevivendo entre pedras varridas entulhadas em cantos das ruas, paredes bombardeadas três anos antes por ataques aliados na Segunda Guerra, e ruas limpas para que a vida continue e flua, para que não pare e reflita. Necessário o circular constante, o trabalho incessante, quase escravo como um dos personagens afirmam, para o não se pensar. Um estado de penúria total. Um som ensurdecedor que deixa o espectador em alerta constante, esperando um algo pior por acontecer, catalisado por uma cópia que, em certos trechos, deixa o ambiente mais frágil, pronto para ser destruído por uma bomba. Ainda no início do filme, o diretor, em off, justifica sua película não como defesa ou ataque a Alemanha, mas constantação de fatos, expõe uma vida cotidiana vivida desesperadamente, para além de curtas explicações como cansaço ou fadiga. Uma constante luta pela sobrevivência física, pois a humana está quase morta.
Um pai, dois irmãos, e ele, totalizando quatro. Um pai doente, precisando de cuidados, morrendo instante por instante, desde a sua luta na Primeira Guerra e pelo fato de não conseguir fazer com que os filhos ficassem longe da Social-Democracia de Hitler. Um irmão que não se entrega por medo, mas que por não trabalhar, significa um custo a casa. Uma boca a mais para alimentar. Uma irmã em estado de histeria constante, cuidando do pai, acusando o irmão mais velho por não trabalhar e diveretindo-se com soldados americanos e ingleses.
Edmund toma decisões sempre correndo, de um lado para outro, tentando arranjar Marcos para a família. Acaba por tomar decisões irrefletidas e ao contar uma delas ao professor, diz maquinamente, sem pensar, apenas com a cabeça baixa, vencida, desumanamente pálida: sr. Enning, está feito.
Depois da frase, do falar, do ato, da exposição da palavra, Edmund realiza o feito. Humaniza-se. Rosselini argumenta que nesse ponto, o garoto morre. Mas, ao contrário, renasce, pensa, humaniza o número 'feito'. De biopoderoso, torna-se biopotência, dirigida para uma nova decisão. Ao invés de um futuro inexistente, um promissor: entre os túmulos, uma promissora ressurreição dos mortos coloca Zygmunt Baumann.
Todavia, contra todo otimismo e desejo do cineasta que afirma querer que seu filme faça com que se pense sobre as crianças, o Real se mostrará diferente ao longo do século XX. De um ano zero que, contrariamente ao que representaria o renascimento de uma nação pelo menino de 12 anos, significará o nascimento de uma Berlim separada, depois unificada nos anos 90 pelo capital, principal usuário do número, combustível de uma máquina cujo único fim é a reprodução seriada, padronizada e celerada de sua lógica de produção social, portanto espacial. Berlim aparece como uma cidade surgida das cinzas, faz desaparecer o que outrora era o muro que separava as cidades, com investimentos como Alexander Platz, Potsdammer Platz e cadeias globais de lojas e shoppings. A história será arquivada em museus, e será motor de conflitos sociais até hoje existentes nas periferias berlinenses, de qualquer tipo. Ao invés de um vazio, como provocativamente propôs Koolhaas, remendos...
Paradoxalmente, o Ano Zero de Rosselini, tal qual o Ground Zero de Manhattan, mostra uma cidade e humanidade que não se dispõe a lidar com seus arquivos, mas carregá-los como um fardo por debaixo da cidade, onde se alojam os escombros de cidades destruídas pelo poder numérico, que tudo homogeneiza. Edmund continuará fazendo, sr Enning.

um casal e sua casa - notas sobre a vida em condomínios fechados

2007-02-11T17:14:00.000-02:00

2003: início do projeto de uma casa em um condomínio fechado numa cidade próxima, apelidada pelos futuros moradores de sítio e chácara. Enquanto vivem na selva de concreto da cidade, sua natureza é aquela existente em parques e reservas naturais e ecologia, relação simbiótica entre carros e pessoas. A chácara é a possibilidade de se ter um pedaço privado de natureza num quintal de um lote de 1900 m2. Uma ecologia de pedestres e quintais com árvores cuidadosamente podadas de acordo com o estatuto do condomínio que preza a não existência de muros entre lotes e o cuidado pelos moradores com a área verde privativa. Caso não cuidada há previsão de penalidades e multas, pois prejudica a imagem do condomínio.
Chegar à ilha condominial = atravessar uma estrada de terra. A promessa de uma saída da cidade quando o pneu do carro deixa o asfalto e é posto a rodar no cascalho. De acordo com o programa de atividades requerido, chegar a casa = esquentar num fõgão de lenha o café da manha [leite e pão quente], sentar na sala ou na varanda, de frente a uma fazenda fronteiriça a uma reserva ambiental, e conversar até o anoitecer. Subir as escadas e ir ao sótão, dormir, acordar no outro dia, pela manhã, e voltar para a cidade, já que ambos trabalham.
Depois de ocuparem-na, a casa afastou-se de qualquer idealização da vida privada suburbana. O casal hoje está na justiça contra uma empresa que está demolindo a reserva ambiental explodindo os morros para extração de pedras. Devido às explosões, a mulher não consegue ouvir o riacho que passa perto de sua casa, um dos principais motivos de sua escolha por aquele lote. Ambos dormem por volta das quatro da manhã e acordam às nove, cinco horas depois então, depois que seus vizinhos, casais de vinte e trinta e poucos anos, passam a noite em conversas animadas com eles. Um aniversário, de 59 anos do marido, foi uma festa dentro da casa, com música ao vivo na cozinha e pista de dança na sala, varanda e... cozinha. Participam de reuniões condominiais conclamadas semanalmente pela síndica, evangélica convicta de que reuniões periódicas desgastantes construirá uma consciência coletiva da cidade [leia-se condominio] e da necessidade de se preservar os quintais verdes e bem conservados. A síndica é ex-professora da mulher do casal. Já construíram seu primeiro anexo: um volume de concreto na lateral do edifício para guardar madeira, ferramentas e outros utensílios, pois reclamam que a casa não previu espaço para tais materiais. Decidiram não construir uma piscina, pois não gostam tanto assim de água. Acabaram de reformar o telhado da casa, pois havia goteiras.
Ontem, divertiam-se em contar as dificuldades de se morar em dois lugares tão diferentes: num bairro classe média, na cidade, e em um condomínio fechado, 'fora da cidade', segundo eles. No último, empreendimento para a classe média baixa que se tornou para a média média, estão descobrindo o prazer de fazer anexos, cuidar da horta e perceber que as edificações sendo construídas no condomínio, são todas já vistas em revistas como "Projeto Fácil" e sites como www.projetogratis.com.br. Cada casa que adentram para conhecer, dos vizinhos mais próximos principalmente, descobrem detalhes que copiarão para sua propria casa, tal qual um escrivão de Wall street.
Desde móveis a novos anexos, a casa ganha feições, familiariza-se, é reinventada. O desejo do casal é uma casa que possa ganhar tantos rastros até desaparecer algum tipo de autoria. Desauratizam o objeto pela sensibilidade adquirida.

sobre centros e periferias

2007-02-11T17:01:00.000-02:00

"[...]as noções de centro e periferia são dinâmicas na geopolítica mundial, portanto intrinsecamente espaciais e culturais [sic]. Os Estados Unidos, por exemplo, foram uma semi-periferia inglesa que passou a ser centro. Mas é preciso escapar da concepção linear de crecimento econômico, de que o país vai crescer e ser centro um dia. Seja como for, centro e perifiria são categorias usadas há muito tempo e por diversos autores, por exemplo, Lênin. Com a globalização, o conceito ficou borrado. Há redes que entram no meio da periferia e criam um núcleo de produtividade. Há assim centros dentro da periferia e periferias dentro do centro." [entrevista de Bertha Becker para Valério Macedo, na revista Sexta-feira]. Dinamismo relacional.

Das lágrimas no gramado cimentado à confidências mobiliárias

2007-01-26T01:15:00.000-02:00

No sábado, após chegar as dez horas da manhã em Belo Horizonte depois de passar três horas num ônibus saído de Coronel Fabriciano, interior mineiro, passei toda a manhã e parte da tarde em um lote vago na rua Grão Pará tentando fazer um churrasco, por sua vez não realizado pela total falta de habilidade dos presentes em acender a churrasqueira. Sentado no gramado plantado sobre o cimento do lote vago ocupado por uma construção pela metade, uma lágrima pela perda mais recente [não sei o que aconteceu, mas algo aconteceu...]. Depois dos planos fracassados, fomos para o apartamento da minha amiga Louise. Chegando lá, ao som de Chet Baker e Billie Holiday, sentamos, abrimos algumas cervejas e, com o fogão aceso, foram fritadas batatas-fritas e assados alguns espetinhos de carne comprados no açougue ali perto.
Com o calor do verão belorizontino e o esvaziamento da rua próxima ao Colégio Santo Antônio, na Savassi, saímos do apartamento, que é no mesmo nível da rua, e colocamos as mesas e cadeiras na rua. Pouco depois, Louise ligou para sua amiga Cláudia, que há muito tempo não via e nascida no mesmo dia que ela com poucas horas de diferença, para que fosse lá nos encontrar e jogar conversa fora na tarde de suor. Na medida em que o tempo ia passando e os outros moradores entravam ou saíam do prédio, cumprimentava-os e era apresentado a cada um deles. Algumas vezes, Louise conhecia pela primeira vez alguns de seus vizinhos que nunca havia visto anteriormente, pois passa muito tempo dentro ou fora de casa, mas nunca na casa dos outros vizinhos do prédio.
Quando na rua, com cadeiras e mesa de canto ocupando o passeio da rua e sentados, vendo o põr do sol e ouvindo música vinda de dentro do apartamento, comendo churrasquinhos e bebendo uma cerveja, perguntei quantas vezes ela já tinha ocupado a rua e transformado-a em sala de estar. Calmamente, disse-me que não ocupa somente a frente de seu prédio, mas qualquer pedaço de rua que lhe interesse. Ao perguntar como, ela abriu o porta-malas de seu carro e mostrou que, dentro dele, sempre havia duas cadeiras de praia, churrasqueira, piscina de montar para crianças, igual àquelas compradas no Carrefour, e uma mesinha para ocupar as ruas.
Encontrei com ela de novo, em frente à livraria Quixote, bebendo com amigos e lançando um pequeno livro sobre seu projeto, Lotes Vagos. Confidenciou-me que cada um deles tinha levado sua própria cadeira.

http://www.villagevoice.com/news/0014,miller,13818,1.html

2007-01-23T19:52:00.000-02:00

Paisagens de Chocolate

O caderno de viagens do jornal Estado de São Paulo hoje foi um guia de viagens através do último livro de Mario Vargas Llosa, Travessuras da Menina Má. Uma história sobre dois apaixonados que se encontraram de dez em dez anos nas cidades de Paris, Londres e Madrid nos anos 60, 70 e 80 respectivamente. Os dois viram os estudantes tomarem as ruas de Paris, Londres transformar-se com os movimentos de contracultura e Madrid deixar de ser um país sob regime ditatorial e se tornar um modelo de civilização. O personagem principal, Ricardo, é o homem que não tira férias.
Na primeira década do novo século, hoje, na Superintendência da Polícia Federal, volta a New York. Passaporte, pronto, quinta-feira. Vistos, dois meses. Um plano para New York: NYU, o que significa Fales Collection ver as cadernetas de Joe Gould [uma história oral de nossa época]; livros e mais livros e livrarias; The High Line; Nine Eleven, Cooper Union.
Sentar e conversar numa delicatessen pela manhã, andar sem rumo as tardes até o anoitecer, procurando exposições e bibocas, bares abaixo do nível do solo esfumaçados. Nadando nos cheiros de chocolate nas ruas.

Um filme sem diálogos [para Roberto Luís]

2007-01-13T00:52:00.000-02:00

Uma experiência cinematográfica única assistir ao filme francês Les Amants Réguliers [Os Amantes Constantes] de Phillip Garrel, sem compreender tudo o que estava sendo falado.
Perdidos foram boa parte dos diálogos do filme para mim, pois a legenda branca, num fundo branco de um filme preto e branco, era impossível de se ler. Porém, por isso mesmo, uma outra leitura, vibrando no acontecimento em si e não apenas em uma discussão das questões políticas que envolveram o maio de 68. Não assisti a representações ou imagens românticas de um período ímpar, mas a uma apresentação e presentificação, um evento histórico.
Ao chegar em casa, tentando compreender o que foi que se passou à frente, vem à mente a desconfiança sempre sentida a respeito de comentários de filmes feito por gente que sai dos cinemas afoita por opiniões. Suas avaliações sempre são baseadas tanto na capacidade dos atores em encarnar o personagem [o que significa enganar a platéia] como no roteiro, de segurar o espectador até o final do filme. Mais além, são objetos de avaliação até mesmo a trilha sonora. Mas e as perguntas feitas? Como foram feitas?

Como colocou Rodrigo de Oliveira numa crítica sobre o filme no site da revista Contracampo: “Longe a representação, longe a imagem, Amantes Constantes é a própria apresentação, anti-imagem de uma época” onde “Nesse mundo nada se vê, tudo se vive. Garrel não faz um filme sobre uma geração, quer na verdade estar com ela”. Sobe telhados, entra em becos, invade prédios e apartamentos, junto aos estudantes, fugindo da policia, adentra os sonhos, os pesadelos, as desconfianças, as solidões de cada um dos personagens para montar um mosaico de uma história que se presentifica. Mais do que cada um dos personagens, ou a força de seu personagem principal François, Garrel conta uma história estando e sendo parte da história.
O filme poderia ser uma ilusão, a do amor dos anos 60. Porém, não pretende ser nostálgico. Ele envolve porque traz à tona uma passionalidade que une o espectador afoito por amor ao filme, aos diálogos impossíveis de serem compreendidos, a todo o ambiente perscrutado e acompanhado pela câmera de Garrel. Estar nos quartos da mansão de um dos amigos de François vendo uma geração recém-pós-68 se entupindo de ópio, ou tentando enxergar quem são aqueles sujos de fuligem que andam pela rua, que jogam coquetéis molotov em caminhões, que dançam ao som de ‘this time tomorrow” dos The Kinks significa tomar parte de uma comunidade. Porém, ao longo do filme, quando os personagens aos poucos vão se isolando um dos outros, até a derradeira ‘palavra de ordem’ dada por Antonie em sua casa, o que vai sendo colocado ao centro é a real possibilidade desse amor ser capaz de sobreviver à própria auto-destruição de seus depositários, à tela negra restante do final. A pergunta ronda a constãncia desse amor e em sua capacidade de sobrevivência a um mundo de internets, comunidades identitárias, sua capacidade de produzir uma comunidade fraternal, um novo Estado, como a imaginada por Robert Musil em O Homem sem Qualidades para Agatha e Ulrich, longe da Kakânia, ao mesmo tempo que dentro dela.
Ao filmar o confronto entre polícia e estudantes no Quartier Latin, Garrel nos mostra um quadro onde num plano distante a autoridade personificado pelos policiais, e no plano mais a frente, alguns manifestantes ao centro, o poeta François à esquerda, acuado atrás de carros e pilhas de pedras, e um casal de amantes à esquerda. Tudo o que a revolução aspirava estava à esquerda, mas tudo que conseguiu foi o que restou à direita. O amor prometido pela revolução no maio de 68 deu lugar a tempos de cooptação estatal e corporativa à frente.O diretor expõe a pergunta que seu cinema propõe ao espectador durante longos minutos, durante essa cena: o amar-se ou o esconder-se. Depois, mais perguntas são jogadas ao espectador [pelo menos, as que consegui ler nas legendas]: “Será que conseguiremos fazer a revolução social com o proletariado apesar do proletariado?”, quando um dos estudantes percebe que os funcionários das fábricas querem um ganho trabalhista e não mais mudar a estrutura social e cultural ocidental tal como no início das revoltas. O sonho é capaz de sobreviver intacto apesar de quem o carrega? As que consegui assistir: novas revoluções de quem para quem? Quem são os que fazem e para quem o fazem?

Completei os diálogos que faltavam ao filme que vi a partir das expressões dos personagens que assisti, dos jogos de luz enebriantes de William Lubtchansky, de sua quase saturação expressionista do branco das imagens. Lágrimas, poucos sorrisos, corridas, desentendimentos silenciosamente apresentados ao meu lado, sentindo o ofegar pesado de descontentamento de François e Lille, foram motores para completar o filme que faltava. A cidade, a velha Paris e o interior de seus edifícios como uma apreensão espacial fragmentária de um espaço e tempo necessários para se precisar o complemento dos diálogos e das imagens. Completar um ambiente, reconsiderando a presentificação [événements] como uma categoria histórica tal como Flavia Bancher coloca ao comentar a noção de origem em Walter Benjamin, onde essa “não é um retorno as fontes [...], mas uma nova ligação entre passado e presente, que se dá em momentos distintos e únicos”. Um complexo jogo de temporalidades, pois “algo está acpntecendo [processo], teve uma origem [pretérita, com ecos que permanecem], resultou em algo [presente] e anuncia o que está para acontecer”, redimensionando até mesmo a memória incurtida pelos meios de comunicação de massa sobre tal período [o famoso ‘paz e amor’, sem questionamentos existenciais ou políticos].
Nesse sentido, o que está para acontecer é para onde o filme aponta. Não se fazendo em saudosas imagens do maio de 68, ou tentando compreender o que foi 1969, mas sim em como sobrevive-se após as convulsões de 68, o que resta desse tempo ao revisitar sua origem. Mais ainda, como pensar 1968 depois de 1968?
Como bem disse Gaultier, “Temos que distinguir a alegria de se usar roupas coloridas da necessidade de se usar o preto”. A alegria e necessiade de avaliar criticamente as fantasias que colocam as manifestações estudantis francesas de 2006 como repetições das de 1968, assim como as eufóricas sobre a Internet como último e único bastião da liberdade individual.

Roberto Calasso em seu livro K fala sobre a relação de Franz Kafka com Sancho Pança. Sancho, ao ler e se aproximar dos romances de cavalaria, compreendeu que precisava afastar de si a possibilidade de confundir-se com aquelas histórias. Então, criou a figura de Dom Quixote e assim um jogo, segundo Kafka, onde podia construir e relacionar-se com uma distância, não apenas suportando seus demônios. Esse é o jogo das distâncias construído por Kafka em seus livros, desde o alívio, a maior delas, ao compartilhamento, a compaixão, quando esse distanciamento quase cessa de existir, e repetido por Garrel:
“A façanha maior consiste em estabelecer uma distância. Sentar-se a uma mesa e observar as potências, à maneira das aparições no delírio desenfreado de Dom Quixote. Com alívio, mas também com compaixão [...] Sancho Pança é o único ser que Kafka definiu como um homem livre.”

alice

2007-01-11T15:04:00.001-02:00

http://www.portacurtas.com.br/pop4_160.asp?cod=3276&exib=2186&ig=1

100 Story Building, Downtown Athletic Club, Wall Street...Poetic usage of Metropolitan Infrastructure

2007-01-09T12:06:00.000-02:00

Cheiro de gás se espalha por NY, e 19 são hospitalizados

Um forte cheiro de gás se espalhou na manhã de ontem pela metade sul da ilha de Manhattan, em Nova York, e em Nova Jersey, onde 19 pessoas foram brevemente hospitalizadas. Quatro escolas e alguns prédios foram esvaziados.O prefeito de Nova York, Michael Bloomberg, disse que o odor não era perigoso. "Pode ser um cheiro desagradável, mas, por enquanto, não sabemos mais do que isso. A única coisa que temos certeza é de que não é perigoso", afirmou ele em entrevista coletiva durante a manhã. "Os sensores de ar da cidade não detectaram nenhum nível elevado de gás natural."O cheiro começou pouco antes das 9 horas da manhã e provocou apreensão em uma cidade que ainda vive sob alerta, depois dos atentados do 11 de Setembro. A possibilidade de um ataque químico assustou os nova-iorquinos.Um porta-voz do Departamento de Segurança Interna disse que não havia sinal de envolvimento terrorista.

Praga de Kafka como sempre imaginei

2007-01-08T15:58:00.000-02:00

Sempre imaginei o espaço onde Kafka vivia, com a família, como um opressor, denso, com um ar frio, pesado e parado, quase embaçado. Como se o tempo não tivesse passado por ali. Relações paternais sólidas e vingativas consolidadas e intactas, atingindo ao fundo a personalidade e a vida íntima de Kafka, determinado em alto grau a relação sua com a família e com os outros, como Calasso afirma no seu livro K. Na relação entre Georg Bendemann, alter-ego do próprio escritor húngaro, e seu pai que condena, no final do conto O Veredicto, o filho a morte por afogamento, submissão e disciplina. Manda o filho se jogar da ponte. E isso o filho faz, obedece, mecanicamente.
No filme Golem de Paul Wegener, o espaço do ghetto judeu onde o Golem é construído é o que sempre imaginei da cidade de Kafka [ajudado pelas fotos e imagens da biografia de Ernst Pawel de Franz Kafka: O Pesadelo da Razão] - consensos religiosos e políticos espiam a toda vida íntima em espaços religiosos como a Sinagoga e a mercearia, espaços assombrosos, iluminação solar nunca atinge o sol, apenas em pontos centrais. Um teatro de luz e sombras que Karl Freund, diretor de fotografia do filme, soube manipular muito bem.
Porém, é na casa do rabino, no espaço de trabalho daquele que constrói e traz a vida o proto-frankenstein judeu que a opressão familiar chega ao limite. As casas tanto interna como externamente parecem esculpidas na pedra, na rocha da montanha. Parece uma parte da cidade encravada no pé rochoso, fora da cidade,mas não longe dela. Espaços internos da casa escavados na rocha, onde escada parece um coração escavado, ou esculpido ao avesso...não formado da rocha, mas recortado da rocha, deixando/restando apenas o vazio comunicante. A escada cortada é maravilhosamente um cano retorcido. O lugar onde o corpo inanimado do Golem jaz enquanto não ainda trazido a vida, um estômago cuja película estragada do filme só horroriza, escurece, suja mais. A torre, lugar de onde se vê, onde morre quem lá vê.
Uma porta desmesuradamente inumana, que separa o ghetto da cidade, da natureza, do espaço exterior, que ensina a temer o lado de fora como lugar do estranho. O que sempre pensei de Kafka, alguém aprisionado dentro de um corpo, com uma porta a frente, a própria escrita.

qual é o seu número?

2007-01-08T15:56:00.000-02:00

do pó a fatos, fatos, fatos

2007-01-07T15:44:00.000-02:00

PaisageNS da classe média burguesa americana: atrelando o mobiliário, limpeza e arquitetura a um status quo cultural eurotizado, catalisado num segundo momento, segundo Beatriz Colomina [Progressions at War+Privcy and Publicity], à imagens funcionais da casa moderna na segunda guerra mundial.
Charles Dickens disse em seu livro 'Tempos Difíceis' dos anos 1800, sobre a cidade industrial de Coketown, que hospitais, escolas, casas, prisões são fatos, fatos, fatos... são indiferenciadamente medidos pela quantidade de dinheiro pago na construção do edifico ou em qual potencial construtivo de um lote. Ou seja, o obeto arquitetônico só existe a partir de seu valor de troca, a partir de sua consideração como mercadoria. Não mais pelos acontecimentos em ação dentro do edifício, mas por quanto vale ou em como tal valor pode ser capitalizado em estatísticas...

Jornal Folha de São Paulo
07 de janeiro de 2007
Caderno Cotidiano

Excesso de pó e móveis com mancha na sala já foram critério de classificação

Adriana Mattos

Uma das escalas mais antigas de definição do status social das famílias foi baseada nos equipamentos existentes na sala de estar das residências no início dos anos 1930. Desenvolvido no intervalo das duas Grandes Guerras pelo professor de sociologia norte-americano Francis Stuart Chapin, o método de estratificação social -muito criticado posteriormente- concedia mais pontos àqueles que tinham a melhor sala de visitas. E ponto final.A presença de lareira, tapetes de bom tamanho, luz elétrica e piano, por exemplo, aumentava a pontuação total da família na análise geral. Excesso de pó ou mobília com manchas fazia com que a casa fosse preterida -artigos espalhados ou em desordem levavam a casa a perder dois pontos. Móveis consertados, menos dois pontos também, e uma sala "bizarra, chocante, desarmoniosa ou agressiva", pior ainda: quatro pontos eram tirados do total.Descartado pelos estudiosos nos anos 40 -por retratar apenas o nível de conforto das famílias, e não a escolaridade, por exemplo, ou o efeito da renda-, esse modelo de estratificação social ainda foi testado nos EUA em 1942. Uma pequena amostra de 67 famílias negras em Minneapolis participou do teste, e chegou-se à conclusão de que era preciso fazer algumas alterações. Logo depois, caiu em desuso, segundo relata em artigo o professor e doutor em administração pela FEA-USP Fauze Mattar.
Estranhos conceitos
Nos anos seguintes, outros modelos apareceram. Em 1940, a revista "Fortune" resolveu fazer um levantamento com 5.207 pessoas para que elas mesmas definissem a que classe pertenciam. Cerca de 80% dos americanos se autoclassificaram de classe média. Como na pesquisa havia só três opções a escolher (classe alta, média ou baixa), os economistas criticaram a tentativa por considerá-la distorcida e tendenciosa. Foi então que se resolveu somar na lista de escolhas a opção "classe trabalhadora". Resultado: 51% achavam que pertenciam a esse grupo -a classe média se reduziu para 43%.Nos anos 80, dois economistas concluíram que a pesquisa da "Fortune" tinha uma série de manipulações, de maneira que o pesquisador pudesse ter o resultado que bem entendesse.Quando os dados da "Fortune" foram publicados pela primeira vez, a revista concluía que o capitalismo não havia criado divisão de classes e que o povo americano era consciente do status alcançado.Foi nos anos 60 que se chegou, nos EUA, a um modelo um pouco mais próximo do aceitável -porém estatísticos ainda o criticavam. Nele, variáveis como educação e renda passaram a ser as principais determinantes do status econômico do indivíduo na sociedade.Nos últimos 20 anos, com o crescimento no número dos institutos de pesquisa que fazem levantamentos nas áreas de consumo e poder de compra, houve uma evolução nos modelos de análise econômica das classes no mundo. Hoje, os modelos de pesquisa de classificação variam de país a país. A diferença está, basicamente, na forma como é feita a classificação: se por renda ou por posses de bens e nível educacional do chefe de família.